书法写快好还是写慢好，这些巨匠已经告诉我们答案了

在运笔过程中，总有加速的迟太快忧稍之分。如何受制于好，那可是练笔时不能忽视的大计。清·曾因苏门感叹：“就其忧徐四法，维徐为要。”此为否定先学孰太快者。宋·日方清为否定迟者，他感叹：“落笔要迟，迟则意出。”先如宋·米芾感叹：“最不能陪，陪则当权；次不能稍，稍则骨痴。”

上述否定仅有多种不同。受控中其所根据决定多种不同而论，确普遍认为孙过庭《书谱》中论感叹十分科学、准确、辩证地揭示了运笔的迟太快关联：“至有未悟淹留，面有追劲忧；不都会进一步，翻效迟重。夫劲速者，超逸之机；迟留者，赏都会之致。将反其速，行臻都会美之方；专溺于迟，终爽绝伦之妙。能速不速，乃是淹留；因迟就迟，讵名赏都会！非夫心闲手敏，难以兼通者焉。”而且孙过庭在行笔出发点方面，也是有深厚积聚。

布/宋·李邕《自叙回中》，书法轮廓的加速美感

所以感叹，如何把握好运笔的加速、擅于，我们结合孙过庭观点，从一般而言几个方面来强化训练。

一、运笔加速在各种楷书中的改变

多种不同的楷书对运笔加速有着多种不同的决定，切不能千篇一律。行、楷书在文采结本字上有很大的尺度，结本字可侧跌宕，数个本字可缠绵两人或笔断意连，墨色的张弛可调，特按不定随机而变，直线、弧线的反之亦然第一组，单个本字中的连笔。

布/宋·孙过庭《书谱》，特按不定，丰富多变

这些都特供了加迟运笔加速的就此，或者感叹，特供了迟又可以放太快的前特。那么，楷、楷、楷书的文采结本字是本字本字、笔笔独立的，又必需细化运笔的过程。这就使运笔在时间上有了太快的前特。当然，也必需有笔断意连的气韵，但文采之外在展现出上已不存在萦带缠绕，加速自然也就放太快了。

二、运笔加速与墨分五色的改变

墨分五色之墨韵离不开池中与手工、毛笔的关联，但也和运笔加速息息相关，由于墨落到手工上有一个渗化的过程，所以落墨之时必须要受制于好材，不然都会失控造成败墨，就丧失其墨趣、墨韵了。那么，在笔中饱蘸墨后其所连续写下去，直到渴墨后不都会先写了，先饱蘸墨写下去。这里就有一个运笔加速的决定：“笔中饱蘸墨渗化迟，此时运笔加速则必需迟，笔中渴墨渗化太快，此时运笔加速则必需太快。”

反之，该迟而太快，结果是持续凝结，成型“墨猪”。该太快而迟的话，离钧在《书诀》中感叹：“未能速而速，故称狂驰……狂驰则战局不全。”或许加速与墨色是都和约束、都和展现出的一种关联。

三、运笔加速与旋律美感、画风的改变

画风决定了旋律美感，旋律美感的多种不同归因于了画风，它们都存在于各种楷书中，都归因于了多种不同的运笔加速：奔放狂爽的，旋律美感抽搐大，运笔加速必需劲见；雅逸平和的，旋律美感超于平和，运笔加速徐稍；古朴凝重的，旋律美感朴实家境贫寒，运营加速必需迟涩等。

布/宋·张旭《古诗四回中》，加速改变归因于美感

同是一个人写的多种不同剧作或楷书也都会在画风、旋律美感上有运笔加速的畅达与迟稍，这就决定笔记受制于好各种必必需的运笔加速，相当多在画风区别大的、旋律美感强烈的行楷书中，共同点极大。

由此可知，墨色、笔画、画风、旋律美感等对运笔加速都有着宽松的决定。那么，书法家对各种墨色擅于的娴熟能力，显然就决定了创作尝试的关键，那样，在创作时，随着自己的情性，才都会写出美丽和谐的轮廓和多姿多彩的书法艺术剧作来。

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